• 1
  • 2
  • 3

Ярость по поводу утерянного гроша


Авторская обработка для ударных и оркестра

Комментарии к исполнению


Эта композиция задумана не только как музыкальное произведение, но и как небольшое шоу, в котором исполнитель, играющий на ударных инструментах, является не только музыкантом, но и играет роль самого Бетховена, потерявшего этот „проклятый грош“.

Действие

После нескольких тактов вступления из-за кулис или из зала появляется „Бетховен“ и, ничего не замечая вокруг и не слыша звучащей музыки, недоумевая, разглядывает свой пустой кошелёк и карманы. Одновременно он разыскивает грош на нотных пюпитрах, среди музыкантов или зрителей. Нервничая всё больше и больше, продвигается он к своим ударным инструментам и со всей возможной яростью набрасывается на маримбу (57 такт).

Доиграв соло (89 такт) и отбросив палочки, он снова погружается в свои поиски, теперь уже среди ударных инструментов. Очень органично с поисками должна слиться игра на литавре и подвешенной тарелке (120-128 такты) и совсем выпадая из оркестровой ткани, прогремит большой барабан (125 такт за 2 разом).

Сразу же после боя большого барабана (со 130 по 150 такты) дирижёр показывает мешающему музыканту, чтобы он удалился, но тот не соглашается, пытаясь знаками объяснить, что у него пропали деньги.

Поняв, что он один не справится, дирижёр обращается жестом к оркестру и оркестр дружно помогает своему дирижёру справиться с непослушным музыкантом (151 такт – „ух“).

После такого внушения Бетховен возвращается, наконец, к своим обязанностям оркестрового музыканта.

Вячеслав Улановский

Цитаты из немецкой прессы


Thüringische Landeszeitung (TLZ)

26.02.2003

Непривычный Бетховен

Фривольное звуковое приключение

Филармония города Йена. 6-ой симфонический концерт абонемента С 28 февраля 2003 года в 20.00 посвящён почти исключительно музыке Людвига ван Бетховена. В дополнение к его 1-й симфонии, сочинённой в 1800 году, маэстро представлен двумя необычными обработками. Его Рондо каприччио соль мажор, соч. 129, известное под именем "Ярость по поводу утерянного гроша" побудило русского композитора Вячеслава Улановского к созданию оркестрового варианта, который потерю мелких денег представил не только как музыкальное произведение (...)

Thüringische Landeszeitung (TLZ)

3.03.2003

Лучше не придумаешь

Бетховен и Борейко, как магнит для публики

(...) "Ярость по поводу утерянного гроша" изначально написана для фортепиано. Вячеслав Улановский (род. 1951) обработал Рондо для ударных соло и оркестра (...)

(...) обработка ловко инструментована, далека от поделки и явно доставляет публике и музыкантам оркестра удовольствие (...)

(...) Хорошие новости для оставшихся дома слушателей, распроданного до последнего стоячего места, концерта: Немецкое Радио будет транслировать запись концерта 11 марта в 20 ч.

Hans Lehmann

Ostthüringer Zeitung (OTZ)

Непривычный Бетховен

Развлекательный и глубокомысленный вечерний концерт в Йене

(...) "Рондо Каприччио соль мажор" Бетховена, изначально написанное для фортепиано и позже названное "Ярость по поводу утерянного гроша", обработал композитор Вячеслав Улановский (родился 1951) для ударных соло и оркестра. То, что слетает с рампы, является музыкальной, истинно каприччиозной акцией виртуозного исполнительства и музыкантской шутки в каждой строчке партитуры. Развлечение, упакованное в оркестровый перфекционизм, остроумная концертная прелюдия не без подтекста, к тому же оригинал был ни в коей мере не повреждён, а совсем наоборот, с помощью композитора Улановского Венский Житель заставил восхищаться собой совсем с другой точки зрения (...)

Hans Lehmann

Ostthüringer Zeitung (OTZ)

4.03.2003

Необыкновенный дуэт Борейко и оркестра

Превосходный концерт в зале Народного Дома города Йена – вечер Бетховена с Андреем Борейко

(...) Поразительно молча изначально ведёт себя ударник Беркли Уильямс, который, кажется, что-то ищет на все ещё пустой сцене, а чуть позже в Бетховенской "Ярости по поводу утерянного гроша" грохочет на литаврах. Самое позднее в этот момент всем до последнего гостя стало ясно, что же искал музыкант. На самом деле это было более подходящее зрелище для телевидения (...)

(...) Вячеслав Улановский обработал фортепианную пьесу для оркестра, и соло ударных было будто специально придумано и написано для Беркли Уильямса, чтобы он смог блеснуть своим мастерством (...)

Karl Müller Schmied

Rheinische Nachrichten

9.11.1994

Знаменательный дебют

Ансамбль солистов Европы на концерте Forma Messebau

(...) и, как блестящая кульминация, гениально-сумасшедшая оркестровая обработка Бетховенской пьесы «Ярость по поводу утерянного гроша" Вячеслава Улановского, который так здорово раскрыл и без того уже достаточно каприччиозный характер этого произведения. (...)

 

Языки